RECOMENDACIONES

The Moor

UN PÁRAMO QUE GUARDA SECRETOS ESPELUZNANTES

Pocos subgéneros narrativos han generado una corriente filosófica propia, pero en el caso del horror cósmico vale la pena mencionar que uno de sus máximos mentores contemporáneos fue Howard Phillips Lovecraft, quien experimentó al extremo con él.

Se trata de una especie de módico nihilismo que coloca al ser humano y su voluntad de trascendencia en el justo lugar que le corresponde en el Gran Esquema Universal de las Cosas: ninguno. Somos microorganismos insignificantes que en cualquier momento podríamos ser borrados de nuestro planeta y ninguna consciencia de valor significativo en el cosmos lo advertiría, tal las briznas de polvo estelar que somos. Nuestros dioses son poca cosa en la visión del autor de Providence (EEUU) 

De este modo, el horror cósmico se revela como la contraposición descreída del terror literario clásico, de aquel gótico tan lleno de humanidad, donde hasta los monstruos tenían rasgos que los acercaban a nosotros y, por tanto, estaban dotados de significado. Lovecraft prescindió de todo eso. Solo dejó vacío estelar. 

La corriente en cuestión apela siempre a la emoción más allá de la comprensión, a la experiencia más allá de la sapiencia. Las temáticas del fundador de Los Mitos de Cthulhu se adentran en los oscuros recovecos de la psique humana, donde habitan el miedo, la insignificancia y la alienación. Su universo literario explora una visión del ser humano enfrentado a fuerzas cósmicas, criaturas y deidades que escapan a toda comprensión, simbolizando lo vasto y lo incomprensible del universo. Lovecraft evoca, y se adueña, de una sensación constante de desasosiego, donde la humanidad es diminuta e irrelevante, dejándonos vulnerables ante un abismo existencial que desafía la razón y nuestra percepción de realidad, enfrentándonos a los límites de nuestra propia fuerza interior. Esta atmósfera de desamparo psicológico responde a la convicción del autor de que la verdadera naturaleza del cosmos es tanto incomprensible como indiferente, una idea que se refleja en sus personajes, quienes a menudo descubren la fragilidad de la mente humana ante secretos y verdades que no deberían ser revelados. 

Consecuente con tales premisas, este film de Chris Cronin nos introduce en su historia desde la niñez de su protagonista, cuando en el condado semi rural de Yorkshire, al Norte de Inglaterra, esta ensaya la travesura de comisionar a un amiguito para que distraiga al dueño de un almacén de ramos generales mientras ella sustrae algunas golosinas. La operación resultará exitosa… salvo que el niño no saldrá nunca del negocio aquel. Dicho trance nos remitirá al presente del paraje en cuestión, donde nos enteraremos que no se trata de la única criatura desaparecida en la región, a la que la chica que propuso aquel delito menor regresa, tomando contacto con el padre del niño, quien no renuncia a explorar un vasto y neblinoso páramo vecino, obsesionado con la idea de que, aún 20 años después, su hijo puede continuar extraviado allí. Al cabo de algunas cavilaciones, la joven que vio por última vez a ese pequeño se embarca en la inquietante odisea de buscar algún rastro suyo a lo largo de un sitio yermo y brumoso poblado de sombras acechantes, que poco a poco se irá transformando en un ominoso limbo ajeno al mundo cotidiano de los personajes, a quienes en algún momento se sumará una guardia rural, y un padre con una hija dotada de poderes radiestésicos, quienes no tardarán en dar con un conjunto de menhires grabados con runas del período neolítico, indicios de estar explorando  una zona donde en el pasado remoto se celebraron antiguos y cruentos ritos paganos de tradición céltica. A partir de ese dato, personajes y espectadores serán absolutamente ajenos a las reglas de juego con que se manejará la trama.

Entonces, como en la ya legendaria Stalker (1979, Andrey Tarkovski), habrá que armarse de paciencia dispuestos a experimentar un desarrollo más asentado en climas intranquilizadores que en sustos repentinos. El placer que experimentarán los amantes del género, en consecuencia, será el de enfrentarse con algo imponderable, que da la espalda a recursos efectistas fáciles. Cúmulos de bruma que se desplazan como animados, un siniestro y amenazante rebaño de cabras ciegas que no parecen ser simples animales de campo, sonidos sin origen detectable, etc.

Experiencia ideal para un público capaz de ajustarse el cinturón de seguridad y disponerse a vivir una experiencia absolutamente ajena a los sobresaltos que ofrece un Tren Fantasma. 

Probablemente, el filtro de aquellos espectadores dispuestos a llegar hasta el final de este film poco frecuente, sumamente eficaz en su cometido, y altamente recomendable, sea una sesión de espiritismo previa a la expedición, cuyo tratamiento merece figurar en los anales del horror cinematográfico.

 

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RECOMENDACIONES 

HERMANOS

“A LOS AMIGOS LOS ELIGE UNO

Y A LOS PARIENTES LOS MANDA EL DIABLO” 

Sin ánimo de convertir este film en un emblema de nada, el mismo prueba fehacientemente lo difícil que lo tienen en la actualidad las comedias políticamente incorrectas. Lo que otrora hubiera podido ser un razonable éxito secundario o fondo de catálogo de videoclub hoy parece condenado a poca o nula promoción.

Esta aventura dirigida por Max Barbakow y guionada por el inclasificable Macon Blair (director del esperado reboot de El vengador tóxico) - aunque ostensiblemente basada en una historia original de Etan Coen – podría calificarse como un noir cómico basado en el carisma de sus actores, el impagable Josh Brolin y el ascendente Peter Dinklage, aunque no se aprovechen del todo las oportunidades que éstos (y el brillante plantel de secundarios) brindan.

Dos delincuentes comunes, y también mellizos, se reúnen para recuperar un tesoro escondido hace décadas por su madre desaparecida (una siempre eficaz - y cada vez más desfachatada - Glenn Close), atracadora como sus hijos. Lo que sigue es un retrato de la América Profunda y rural con arquetipos marginales.

Obra finalmente menor por no saber explotarse a sí misma, está sin embargo recorrida por trazos de incomodidad casi siempre debidos a la escasa autoestima y menor estilo de sus personajes, dos tipos pintorescos que luchan por su posición, pero sobre todo con su propia moralidad. El film tiene efectivamente cierta negrura compatible con el grotesco, aunque la reflexión sobre el éxito (o la escasez de él) quede un tanto manchada por un desarrollo estándar de la acción.

En todo caso, el aspecto desmañado y tono descarnado funciona si uno sabe apreciarlo. Lo hace, paradójicamente, mejor en sus momentos más familiares que en los abiertamente caricaturescos. Donde Hermanos sí da el do de pecho es en sus secundarios, como en esa impagable única secuencia juntos de Marisa Tomei y Brendan Fraser y, sin duda, la completa labor de este último, demostrando que sigue siendo un as desaprovechado de la comedia. 

Un plus: Hacía demasiado tiempo que una comedia no nos hacía reír a carcajada limpia como esta. -

 

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RECOMENDACIONES

Sasquatch Sunset

FÁBULA ANTROPOLÓGICA

SOBRE UN PROBABLE “ESLABÓN PERDIDO"

El maestro John W. Burns es considerado por muchxs el supuesto protagonista del primer avistamiento - en 1929 - de la criatura popularmente bautizada como Pie Grande, y quien habría acuñado el término "Sasquatch", que sería la versión inglesa de sasq'ets (sas-kets), vocablo traducible aproximadamente como "hombre peludo " en el idioma Halq'emeylem, perteneciente a los pueblos indígenas originarios del noroeste de EE. UU. y el oeste de Canadá. Se trataría de un críptido perteneciente a la familia de los homínidos, de entre 1,8 y 4,6 metros de altura.

Hasta el filme que estamos a punto de comentar, los antecedentes de representación más rigurosa en nuestro haber de este tipo de primates remitían a los pitecántropos que aparecen en el prólogo de 2001. Odisea del Espacio (1968, Stanley Kubrick) y a los neandertales que protagonizan La Guerra del Fuego (1981, Jean Jacques Annaud) 

En esta ocasión, se narra el ciclo de vida de un núcleo familiar perteneciente a esta especie (abuelo, padre, madre, y niño), a lo largo de las cuatro estaciones del año, momentos que a la vez definen la estructura narrativa. 

Cabe aclarar, casi a modo de advertencia para el público desprevenido, que el filme cuenta con un abordaje sumamente fisiológico, que - si bien se justifica plenamente - podría incomodar a parte de la platea.

A lo largo del mismo - que lejos está de narrarse en tono de comedia, como lo han catalogado en numerosas plataformas - se nos describirán con lúcida verosimilitud conductas sexoafectivas (es digna de relieve la escena en que la hembra, convocada por el macho para la cópula, lo rechaza agresivamente porque prefiere auto estimularse), la comunión del grupo con su entorno natural, su constante intento de comunicación/detección de semejantes, su alto nivel de exposición y vulnerabilidad frente al ecosistema que habitan, el tipo de muerte al que se ven expuestxs, así como el alumbramiento de una nueva vida, y el conmovedor despliegue de su instinto materno. 

Corresponde señalar que, trascendiendo su lugar de pertenencia, el límite más peligroso será la civilización, que aparece como una cruz demarcando un árbol a podar, una carretera cuyo asfalto produce enorme sorpresa al grupo, un campamento en el que detectan un reproductor y aprecian su música (tolerable hasta que el estribillo de la canción repite "I like to hate you", desatando la que acaso sea - junto con un cierto juego de ventriloquía - la reacción menos creíble de la historia, dados los antecedentes previos de una inteligencia demasiado elemental, demostrada, por ejemplo, cuando el macho intenta y no consigue contabilizar las estrellas o los círculos concéntricos de un tronco podado) 

En conclusión, este filme dirigido por Nathan y David Zellner, cuya producción ejecutiva está a cargo del ponderado Ari Aster (Hereditary, Midsommar), constituye un producto tan inusual como hermoso, que cuenta con formidables interpretaciones, y deja un edificante mensaje acerca de la imperiosa necesidad de que la humanidad cese en su desenfrenada vocación de acumular riqueza a riesgo de aniquilar la vida en el único planeta - hogar con que contamos, cuestión que la conmovedora canción que acompaña los créditos finales dejará meridianamente en claro ante algún espectador que pueda  preguntarse por el sentido último de lo que acaba de ver.- 

 

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RECOMENDACIONES

Jackpot

UN PREMIO QUE VIENE

CON SENTENCIA DE MUERTE

Ya hemos manifestado hace algún tiempo nuestra debilidad por John Cena en plan comediante. Aunque su imagen recuerde al arquetipo del Soldado de Fortuna del Norte Global dispuesto a aniquilar sudacas por un puñadito de dólares, cuando se ciñe a un guion lúcido y - por lo general - políticamente incorrecto, el tipo hace reír sin rodeos. Cabe agregar que su campo de acción no es el del humor verbal y repentista, sino más bien el físico. Y en ese terreno se vuelve sumamente eficaz, entre otras cosas, porque termina encarnando la caricatura del estadounidense que durante tantos años se asoció a la consigna América for americans, hoy convertida por el trumpismo en Make América great again. En consecuencia, el resultado de dicha ecuación suele ser la promesa de un héroe infalible… que siempre termina dando pena.

En esta comedia negra distópica dirigida por Paul Feig, su partenaire (y protegida) será una joven hiperquinética y rebosante de simpatía, encarnada por la cantante conocida como Awkwafina, seudónimo de la artista Nora Lum, de ascendencia china y surcoreana, quien participó en las películas Ocean's 8 y Crazy Rich Asians (2018), además de protagonizar el filme The Farewell (2019), por el cual ganó un Globo de Oro en 2020 como mejor actriz de comedia musical. Ha publicado dos álbumes, Yellow Ranger (2014) e In Fina We Trust (2018) Por otra parte, sus apariciones en televisión incluyen producciones como Girl Code, Future Man y Saturday Night Live. 

La trama en cuestión es tan simple como esto: Durante el inminente año 2030, a consecuencia del capitalismo apocalíptico en curso, el norteamericano estado de California - otrora progresista y cuna del hipismo - ha instituido la frenética competencia por un multimillonario premio de lotería que habilita a sus aspirantes a eliminar al ganador antes de cumplirse las 24 hs. de su anuncio, con el solo requisito de no recurrir a armas de fuego. El desafío en cuestión, acompañado por drones que cada tanto revelan el paradero de el o la afortunada contribuyendo con su cacería, desencadena una verdadera montaña rusa de acontecimientos a cual más salvaje durante los 104 minutos del filme. Semejante “entretenimiento” favorece tanto la proliferación de ávidxs buscavidas como la oferta de servicios de protección que, a cambio de un porcentaje del botín en danza, pondrán a salvo a su beneficiario hasta que lo pueda cobrar. Tocará en suerte pues a la ya citada actriz, cuyo desprevenido personaje solo aspira a tentar suerte en Hollywood, salvar su pellejo a como dé lugar, y al fornido actor que ponderamos al principio - en su rol de ex marine arrepentido de un oscuro pasado y ahora cuentapropista del nuevo oficio, que se sueña tan justiciero como Las Tortugas Ninja - mantenerla a resguardo hasta que se haga con ese premio mayor capaz de transformar su modesto presente.

Divertido producto de un inteligente “cine shampoo”, contribuye a convencer al público de que, aún en este tiempo atroz, puede existir gente de bien, dispuesta a apiadarse del destino de lxs más desfavorecidxs. 

Un filme ideal para desenchufarse por un rato de esos noticiarios que desde hace bastante tiempo no anuncian “buenas nuevas”. - 

 

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RECOMENDACIONES 

EL FUNERAL

MÁS MIEDO DAN LOS VIVOS

Este filme de origen turco, dirigido por Orcun Behram, y nominado en 2023 como Mejor Película en la Sección Noves Visions del legendario Festival de Sitges, comienza con un tono narrativo absolutamente ajeno a lo que puede esperarse de una historia de terror.

Con una estética minimalista y una impronta Clase B, rodado cámara en mano, aparenta ser el mero testimonio social - rebosante de melancolía - acerca de un loser solo de toda soledad.

Algo así como si Aki Kaurismãki se propusiera incursionar en el género.

Su protagonista, Cemal, es un conductor de coches fúnebres, a quien un personaje bastante enigmático contrata para guardar por un tiempo el cadáver de una joven asesinada, hasta recibir el aviso de transportarlo a la casa de sus padres. Durante el viaje, y sin explicación alguna, el cuerpo cobra vida y Cemal, desconcertado y convencido de que ha de tratarse de una confusión de sus encomenderos, higieniza y acoge a esa mujer prácticamente ida, que reacciona como una autista, sin pronunciar palabra. Poco a poco, aunque la chica no parece terminar de registrar lo que ocurre, Cemal comienza a encariñarse con ella y a protegerla, al punto de considerar la posibilidad de renunciar al mandato de entregarla, decisión que lo enfrentará al asedio de una secta que parece tener que ver con la condición de la resucitada, quien rompe con cualquier arquetipo de muerto viviente consagrado por el mainstream, aunque - como en otros filmes por el estilo - no será tan sencillo saciar su apetito voraz, ni eludir los intentos de la policía por capturar a un asesino en serie.

En conclusión, nadie espere encontrar en este a un filme de zombis. Más bien se trata de una oscura historia de amor, ante el que la muerte no encuentra obstáculo alguno para consumarse. -

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