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Lo sabemos, ya se han gastado tinta y saliva suficientes en reseñar este film. Pero insistimos: No somos un portal de estrenos sino uno dedicado al disfrute cinéfilo más intemporal.
Mal podríamos abordar la consideración del título que nos ocupa sin hacer referencia a su autora, Margalit Ruth Gyllenhaal - conocida como Maggie Gyllenhaal -, que con esta producción tal vez ha logrado su obra más relevante hasta la fecha. Se trata de una actriz y realizadora de cine estadounidense, nominada al premio Óscar y cuatro veces a los premios Globo de Oro, que ganó en una ocasión. Como directora también ganó el premio al mejor guion del 78° Festival de Cine de Venecia por su primera película, La hija oscura (2021) Es hija del director Stephen Gyllenhaal y de la escritora Naomi Foner Gyllenhaal, y hermana mayor del actor Jake Gyllenhaal. Maggie comenzó su carrera como actriz en una película dirigida por su padre, y luego consiguió reconocimiento junto a su hermano a través de Donnie Darko (2001), una producción independiente que acabó convirtiéndose en película de culto. Su carrera detrás de cámara remontó vuelo tras la comedia sadomasoquista, La secretaria (2002), con la que recibió buenas críticas y una nominación al premio Globo de Oro. Podría decirse que, en este caso, ensaya la historia que a la autora de la novela Frankenstein o el Prometeo moderno le habría quedado pendiente.
Con tal presupuesto arranca el film, recurriendo a un close up en blanco y negro de aquella escritora decimonónica, atrapada post mortem en un oscuro limbo desde el que habrá de relatarnos los acontecimientos que supuestamente se dejó en el tintero tras publicar la obra que le concedió una fama imperecedera, parasitando cada tanto la mente de la protagonista, y desplegando una radicalidad feminista larvada en su época pero manifiesta en la nuestra.
La acción principal arranca en Chicago, a mediados de los años 30, mientras tiene lugar una reunión de mafiosos rodeados de damas de compañía en un cabaret privado. Ahí ocurrirá el incidente que conducirá a la futura heroína del film (una desaforada y memorable Jessie Buckley) al rol que ocupó Elsa Lanchester en aquella joya de James Whale titulada La Novia de Frankenstein (1935) A continuación, entrará en escena La Criatura del Dr. Víctor Frankenstein (un conmovedor Christian Bale, que da vida a un monstruo sumamente sociable e indispuesto a causar problemas), que ha vagado por algo más de un siglo con una insoportable soledad a cuestas, y habrá de solicitarle respetuosamente a una discípula de su creador (entrañable interpretación de Annette Bening) que le proporcione una compañera semejante a él. Al cabo de algún retaceo por parte de la científica en cuestión, la elegida para experimento de reanimación terminará siendo la jovencita rebelde que abochornara a sus mentores en la escena inaugural. Cuando esta vuelva a la vida y haga dupla con su pretendiente, motorizará un verdadero pandemónium en el marco del cual se empeñará en recordar su propia identidad, a la vez que ejercerá como testigo vengador de todas sus compañeras de oficio oportunamente silenciadas por los delincuentes que disfrutaran de sus favores, y perseguida por el competitivo tándem detectivesco estelarizado por Peter Sarsgaard y Penélope Cruz.
De este modo, el film construye una versión freak de Bonnie and Clyde, y quizás la pareja disfuncional que Joker. Folie a deux (2024, Todd Phillips) no alcanzó a fraguar, aquí también embarcada en un frenético romance que tendrá como telón de fondo algunos musicales hollywoodenses - a los que esa dupla intentará emular en alguna fiesta de la alta sociedad - protagonizados por una suerte de Fred Astaire encarnado por el hermano de la directora.
En resumidas cuentas, desde esa protagonista que finalmente acabará autoafirmándose como “novia de nadie”, hasta la detective que dará un paso al frente cargando con todo el peso del caso que le toca investigar, pasando por una científica descollante que mantiene a resguardo sus irrepetibles talentos, estamos ante un film plagado de heroínas, que a su turno, cada vez que les toque eludir algún trance comprometedor, en vez de apelar a un “no” rotundo y más bien masculino, apelarán a la delicada frase "preferiría evitarlo".
Perlita ideal para quienes disfruten de las múltiples variantes desprendidas de la historia que dio a luz aquella jovencita atormentada por una fallida maternidad, durante una tormentosa noche del Siglo XIX, en la Villa Diodati donde la hospedó Lord Byron.-
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