RECOMENDACIONES 

The Running Man

STEPHEN KING

CONTRA LA ERA TRUMP 

Alguna vez sostuvimos enconadas discusiones con una profesora de letras que consideraba a Stephen King un mero best sellerista dedicado a producir en serie éxitos de venta. Seguimos opinando que no hay nada más erróneo que calificar así al autor de joyitas del fantástico como Carrie, El Resplandor, Cementerio de Animales, Salem’s Lot, o La tienda de los deseos malignos, un escritor que abreva en la tradición más celebérrima del género (Poe, Lovecraft, Bradbury)

En esta nueva adaptación de una vieja historia suya reciclada al impiadoso presente del occidente capitalista, figura como productor ejecutivo. La obra, cuyo origen es el país que más estragos viene cometiendo a nivel global, es durísima en su denuncia del individualismo y la feroz competencia actual, aunque no ensaya soluciones colectivas, sino más bien presenta a un hombre de principios dispuesto a enfrentar al 1% de los dueños del mundo, pero convirtiéndose en el arquetipo norteamericano del “self made man”. Y es suficiente para un creador de convicciones progresistas que escribe desde el vientre de la bestia.

Como recordarán los memoriosos, esta historia con reminiscencias de Rollerball (1975, Norman Jewison), Battle Royale (2002, Kinji Fukasaku), o Los juegos del hambre (2012 - 2023, Francis Lawrence - Gary Ross), ya tuvo una primera adaptación titulada Carrera Mortal, estrenada en 1987, protagonizada por Arnold Schwarzenegger, María Conchita Alonso, Yaphet Kotto, Richard Dawson, Jesse Ventura y Jim Brown; dirigida por Paul Michael Glaser (protagonista de Starsky y Hutch y director de series de televisión como Miami Vice), guionizada por Steven E. de Souza y basada libremente en la novela de King El fugitivo (The Running Man, en el original)

Dicho film, que difiere ligeramente del libro original, está ambientado en un distópico año 2017 (!), relata los sucesos ocurridos en un programa de televisión llamado The Running Man (traducido literalmente como El Corredor) donde criminales convictos deben escapar de asesinos profesionales que los quieren llevar a la muerte.

La nueva versión, que hace gala de un frenético ritmo narrativo y cuenta con recursos  tecnológicos de última generación, es un film de acción y ciencia ficción estrenado en 2025, coproducido y dirigido por Edgar Wright, con guion de Wright y Michael Bacall. Está protagonizado, con un fisic du rol sumamente adecuado para sortear los obstáculos que se le presentarán, por Glen Powell como Ben Richards, aquel concursante de un letal reality show que fanatiza multitudes, y que consiste en eludir durante 30 días a un grupo de élite que rastreará a los participantes a lo largo de toda la ciudad, procurando irlos eliminando de uno en uno, desafío que nuestro héroe aceptará para rescatar a su pequeña hija de una enfermedad que podría costarle la vida. El reparto también incluye al maravilloso William H. Macy, Lee Pace, Michael Cera (encarnando al personaje más subversivo de toda la trama), Emilia Jones, Daniel Ezra, Jayme Lawson, Sean Hayes, Colman Domingo y Josh Brolin, encarnando al villano de rigor, inescrupuloso dueño de una cadena televisiva major.

Esta entrega, que despliega un enorme sentido del espectáculo, no da respiros, deja una moraleja sumamente contemporánea, e incluye un guiño a la primera versión cinematográfica: Los billetes que cobrará quien sobreviva a ese reto llevan impreso el rostro de Schwarzenegger, en tributo a la primera adaptación de la obra. Y esa no es la única chanza. Cuando el protagonista intenta pasar desapercibido para sus perseguidores, adopta el look del mismísimo Stephen King, como puede apreciarse en la foto que acompaña esta nota. 

Ideal para ver sin pestañear: No defraudará a los amantes de la aventura, capaces de valorar apuntes críticos muy incisivos sobre el mundo que nos toca.-

 

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RECOMENDACIONES 

La trilogía de Pipa

EXCELENTE SAGA POLICIAL ARGENTA PERDIDA EN NETFLIX

Florencia Etcheves, la autora de las novelas en cuestión, llevadas al cine por Alejandro Montiel,  es una escritora, ex presentadora de noticias y activista de género argentina. Durante tres años consecutivos (2010, 2011 y 2012) recibió el premio Martín Fierro a la mejor labor periodística femenina. Es la creadora de esta saga policial integrada por los libros: La virgen en tus ojos, La hija del campeón y Cornelia. Cursó estudios primarios y secundarios en el Instituto Nacional Superior del Profesorado en Lenguas Vivas "Juan Ramón Fernández", y a continuación se recibió de periodista en Taller Escuela Agencia (TEA), donde también se desempeñó como docente. 

De su pluma nació el personaje de la audaz agente de policía Manuela “Pipa” Pelari, ajustadamente interpretada en tres ocasiones sucesivas por Luisana Lopilato, una de las gratas sorpresas que produjo la factoría Cris Morena, junto  con Peter Lanzani (quien, como se sabe, interpreta al Tte. de Navío Alfredo Astiz en Villaflor, la nueva película de Santiago Mitre)

Las aventuras de este personaje un tanto hosco, reservado, y díscolo ante los abusos del poder masculino, conforman una trilogía de films policiales protagonizadas por una mujer aguerrida que se abre camino en un ambiente patriarcal.

Ellas son: 

Perdida (2018): Primera entrega, en la que Pipa investiga la misteriosa desaparición de una amiga de sus años de escuela, adentrándose en una red de trata de personas.

La corazonada (2020): Que funciona como precuela de la anterior - y, por ende, ordena al espectador verla en primer lugar -, sigue los primeros pasos de Pipa como agente novata en la fuerza policial, donde intenta resolver un caso de asesinato complejo junto a su polémico mentor. 

Pipa (2022): Tercera y última película de la saga (a nuestro criterio, por lejos, la mejor de todas), muestra a una Pipa que ha abandonado la policía y se ha retirado a vivir a un pueblo remoto en el norte argentino (Jujuy), hasta que la aparición de un cadáver la arrastra nuevamente al peligro y a la resolución de un nuevo crimen.

Las tres entregas cuentan con actuaciones tan calificadas como las de Joaquín Furriel, Inés Estévez, Nicolás Furtado, la española Amaia Salamanca, o Ariel Staltari (Okupas, El Eternauta)

No está de más recordarle a la cinefilia argenta que, desde el film La muerte camina en la lluvia (1948, Carlos Hugo Christensen) hasta la serie Epitafios (2004 - 2009, Alberto Lecchi, Jorge Nisco) - por citar apenas un par de ejemplos destacables -, nuestra producción audiovisual ha incursionado más que solventemente en el género. Este es otro ejemplo que no defrauda para nada.- 

 

RECOMENDACIONES

Llobás

ENTRE LA LICANTROPÍA

Y EL MANDATO PATERNO

Quien siga los análisis y recomendaciones de este portal ha de saber que amamos el abordaje de mitos y leyendas tradicionales.

Pues he aquí una expresión atípica de ello. Se trata de un drama español de habla catalana, dirigido por Pau Calpe Rufat, quien lo coescribió junto a Nati Escobar Gutiérrez,  basándose en la novela Lobisón de Ginés Sánchez.

Tuvo su estreno mundial el 8 de octubre de 2023 en el Festival de Cine Internacional de Varsovia, y luego se proyectó en cines españoles a partir del 17 de julio de 2024, con distribución de Alfa Pictures.

La trama gira en torno a Adrià (interpretado con gran versatilidad por León Martínez), un adolescente que vive de pueblo en pueblo con su hermano mayor Ramón (Pol López) y Tona (María Rodríguez Soto), pareja de este último. Adrià es mudo, no soporta los espacios cerrados y, como si arrastrase algún tipo de trauma que la historia se encargará de ir develando, le cuesta tanto mantener la atención cuando le hablan como el contacto físico. Allí donde van, todos se ríen de él, lo insultan, y lo agreden. En noches de luna llena, el joven no puede dormir y vaga por calles y campiñas como poseído, atento al olor de la sangre. Tal es la causa de que tan singular trío cargue con una existencia nómade a bordo de su furgoneta. Siempre en fuga.

Prescindiendo de efectos especiales y sin otro recurso que el interpretativo, el film elige acercarse más al thriller sicológico que al género de terror. 

Historia minimalista muy bien narrada, cuenta con un abordaje cuasi neorrealista, y deja un alto margen de interpretación al espectador.-

 

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RECOMENDACIONES

The Boroughs

JUBILADOS SIN DERECHO AL ABURRIMIENTO

Ya que consideramos un acontecimiento digno de celebración al estreno de esta serie, se nos impone justificarlo.

Como los afectos al género fantástico han de saber, los hermanos Matt y Ross Duffer son un dúo de directores, guionistas y productores estadounidenses, reconocidos mundialmente por ser los creadores del fenómeno global de ciencia ficción Stranger Things, serie que en primera instancia nos entusiasmó bastante, ya que - como oportunamente lo hizo Dark de un modo más hard - comenzó especulando con la Teoría de Cuerdas y las dimensiones paralelas en clave soft, pero más adelante su deriva se contentó con explotar la impronta teenager ochentosa y, a nuestro modesto criterio, fue perdiendo el atractivo original. Creada para Netflix, sirvió de trampolín para carreras como la de Millie Bobby Brown (Enola Holmes, Damsel, Estado Eléctrico) o Finn Wolfhard (It, Los Cazafantasmas, o The Turning, adaptación del cuento de fantasmas "Otra vuelta de tuerca", de Henry James)

Aunque no plenamente satisfechos con su resultado final, le dimos una oportunidad a otra de sus producciones programadas para la plataforma de la “Ene”: Algo terrible está a punto de suceder. Pero esa rebuscada historia de una pareja sentenciada por un sino irreversible y cuyo destino depende de casarse o no fue una enorme frustración.

Sin embargo, ya que un refrán reza que “la tercera es la vencida”, nos asomamos sin grandes expectativas a The Boroughs (Jubilación rebelde), una aventura de ciencia ficción y humor ahora producida por los Duffer y creada por Jeffrey Addiss y Will Matthews, y estrenada en la misma plataforma. Pues esta vez nos apasionamos tanto con su premisa y personajes que maratoneamos sus 8 capítulos en un abrir y cerrar de ojos, y nos interesó - no hay porqué coincidir en ello - mucho más que Stranger Things.

La trama transcurre en una idílica y apacible comunidad para jubilados sostenida por un empresario filántropo en pleno desierto de Nuevo Méjico. La introducción de su primer capítulo, estelarizada por Dee Wallace - Stone (Las colinas tienen ojos, Aullidos, E.T., Cujo, Critters), una leyenda viva del género, deja en claro a la platea que no todo es lo que parece, sino que el lugar encierra un secreto oscuro. Y los inquilinos más curiosos no tardan en conformar el dream team que intenta dilucidarlo.  Si algunas decisiones narrativas son dignas de mención, la primera consiste en la imprecisión con que se aborda la incursión en el fantástico, y la segunda en haberle ofrecido el protagónico a un secundario de lujo como Alfred Molina (el dealer de la imperdible Boogie Nights, el Diego Rivera de Frida, o el Dr. Octophus de Spiderman 2)

Menciones aparte merece la reaparición co protagónica de los inolvidables Geena Davis (La Mosca, Beetlejuice, La Pirata) - espléndida con sus radiantes  70 años a cuestas -, a quien los autores dedicarán una escena tributo al desenlace de Thelma y Louise, y el gran Bill Pullman (La serpiente y el arco iris, Braindead, Día de la Independencia)

Proponemos a lxs lectores que nos abandonan cada vez que recomendamos alguna expresión por el estilo que le den una oportunidad a su primer capítulo completo. Y, si no funciona… pues hay superávit de ofertas en danza.

Algo más: Tras finalizar su etapa con Netflix, los Duffer firmaron un importante acuerdo de exclusividad con el estudio Paramount para crear películas y televisión taquillera.

Crucemos los dedos para que no vuelvan a desbarrancar como en su segundo intento.-

Vieja Loca

ENTRE EL ABANDONO DE PERSONA Y LA SICOPATÍA

Este film dirigido por el joven director argentino  Martín Máuregui, escritor y asistente de dirección conocido por su labor en El amor (primera parte) (2005, Alejandro Fadel), Leonera (2008, Pablo Trapero), y Así habló el cambista (2019, Federico Veiroj), cuenta con un crédito insoslayable. 

Su productor es Juan Antonio García Bayona (Barcelona, 9 de mayo de 1975), conocido como Juan Antonio Bayona o J.A. Bayona, director y productor de cine español que cuenta en su haber con películas como El orfanato (2007), Lo imposible (2012) o Un monstruo viene a verme (2016), entre otras. En 2018 fue elegido ni más ni menos que por Steven Spielberg para dirigir Jurassic World: el reino caído. En diciembre de 2023 se estrenó su película La sociedad de la nieve, nominada en dos categorías de los premios Oscars: mejor película extranjera y mejor maquillaje y peluquería. Inició su carrera dirigiendo anuncios de televisión y videoclips. En 2013, recibió el Premio Nacional de Cinematografía en el marco de la 61ª edición del Festival Internacional de Cine de San Sebastián. Digamos que se trata de un cineasta consagrado al cine de género.

El film que nos ocupa es un thriller sicológico que hubiera fascinado a Alfred Hitchcock, el Maestro del Suspenso. Obra de cámara que bien podría representarse eficazmente en un escenario teatral, ofrece un tour de force entre dos intérpretes que han demostrado sobradamente su valía a lo largo de sus respectivas carreras.

La historia en cuestión comienza cuando Laura (Agustina Liendo) recibe reiteradas llamadas de su madre Alicia (la siempre descomunal Carmen Maura), una anciana con demencia senil que le explica que la cuidadora que contrataron desapareció. A causa de la insistencia de su madre, Laura se contacta desesperada con Pedro, su ex pareja (un cada vez más eficaz Daniel Hendler) para que pueda ir urgentemente a contenerla y suministrarle su medicación. No obstante, cuando Pedro llega a la casona de Alicia, en el medio de una tormenta, poco a poco se desata un duelo emocional y físico que lo toma por desprevenido, y lo convierte en una nueva e inesperadamente víctima de Alicia.

Con un crescendo que no da respiro, constituye una pieza imperdible para amantes de lo imprevisible.-

 

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RECOMENDACIONES 

Futuro Desierto

DILEMAS EN TORNO A LA TRANSHUMANIDAD

En los últimos días el Papa León XIV ha sorprendido al mundo con una nueva encíclica, a la que ha denominado Magnifica Humanitas. Acorde a los tiempos que corren, su texto aborda el impacto de la Inteligencia Artificial (IA) y la tecnología en la sociedad actual. Así, el documento advierte que la dignidad de la persona no puede ser reemplazada por algoritmos y llama a proteger la vulnerabilidad humana frente a la lógica tecnocrática. De este modo, el Sumo Pontífice advierte que la IA debe ser "desarmada" de lógicas de exclusión y dominio, e insta a evitar que la tecnología se convierta en una herramienta de muerte y desigualdad, poniendo de manifiesto que nuestra fragilidad no consiste en un defecto a superar, sino en el núcleo mismo de la capacidad de cuidar, amar y resistir. El texto recuerda que el valor de la humanidad no se mide por la perfección técnica, sino por cómo se trata y respeta a los más vulnerables, retomando elementos de la Doctrina Social de la Iglesia aplicados al siglo XXI, y abordando temas como el desempleo, la educación, el medio ambiente y la democracia. Es decir, aludiendo resueltamente a los blancos a los que apuntan los reyes filósofos de la Ilustración Oscura  surgidos de Sillicon Valley.

En la medida en que frecuentemente la industria del entretenimiento se hace eco de su presente, una muestra de ello es la saga de 6 capítulos firmada por lxs hermanxs Puenzo, interesante producto que motiva esta nota.

Antes de entrar de lleno a considerar su naturaleza, se impone hacer una breve referencia al legado de ese apellido, oscarizado en nuestro país.

Los hermanos Puenzo son una destacada familia de cineastas y realizadores audiovisuales argentinos, hijos del célebre director y productor Luis Puenzo (fallecido en abril de 2026) y la productora Nora Rousseaux. El clan incluye a cuatro hermanos profundamente involucrados en la industria audiovisual. Ellxs son

Lucía Puenzo - la más conocida internacionalmente -, destacada escritora, novelista, directora y guionista, que ha dirigido películas aclamadas como XXY, El niño pez y Wakolda, además de crear y dirigir reconocidas series para plataformas de streaming como Jauría y Señorita 89; Nicolás Puenzo, prestigioso director de fotografía y realizador que se ha desempeñado en la fotografía de muchas de las películas de su hermana Lucía y debutó como director de largometrajes con el filme Los últimos; Esteban Puenzo, también director, guionista y productor, que ha dirigido películas como Planta madre y Toxic, además de trabajar como asistente de dirección y cámara en numerosas producciones; y Sebastián Puenzo, cuarto hermano dedicado al área audiovisual y a la producción técnica dentro del entorno familiar. Junto a su padre, Nicolás y Esteban fundaron la productora Puenzo Hermanos (vinculada al sello Historias Cinematográficas), la cual ha estado detrás de múltiples películas independientes y campañas publicitarias de gran envergadura.

La serie a la que haremos referencia, íntegramente realizada en México y accesible en Netflix, estuvo a cargo de lxs dos primerxs.

Su protagonista es un psiquiatra que se muda con su familia precisamente desde Silicon Valley a un aislado pueblo en Chiapas, donde comienza a probar androides diseñados para integrarse en la vida cotidiana, ignorando que su trabajo forma parte de un plan mucho más amplio y secreto impulsado por la empresa tecnológica que lo emplea. En sintonía con otros títulos distópicos como Blade Runner (1982, Ridley Scott sobre novela de Philip K. Dick), Yo Robot (2004, Alex Proyas sobre novela de Isaac Asimov) o la impactante serie Black Mirror (2011 - 2025, Charlie Brooker), y en pleno contexto de Estados reactivos que han pasado de ser predictivos a correr el riesgo de volverse manipuladores, la historia en cuestión nos habla de un fenómeno absolutamente contemporáneo al que bautiza como “El Valle Inquietante”. Esto es, la circunstancia probablemente inminente en que la inteligencia artificial adquiera capacidad de autoprogramación e independencia del control humano.  

Sin ir más lejos, el Gran País del Norte ha sido testigo reciente de las tensiones entre las empresas Palantir y Anthropic - ambas dedicadas a experimentar nuevas formas de ingeniería social - , la primera de las cuales no encuentra mayor reparo en que algunas decisiones claves sean adoptadas por el propio algoritmo, mientras que la segunda sigue defendiendo la conveniente primacía de lo humano sobre dichos menesteres.

Aquí se nos presentan una serie de prototipos humanoides denominados ANBIs (Agente No Biológico Inteligente), dotados de discernimiento y hasta de cierta dimensión emocional. En este caso no responden al arquetipo más intranquilizador del cyborg amenazante. María, por ejemplo, que podría considerarse la co protagonista no humana de la serie, es una eficiente y amorosa asistente doméstica que no pretende sustituir a la difunta esposa de su mentor sino contribuir a que su núcleo familiar transite lo más satisfactoriamente posible su duelo; Rita, por su parte, llega a consustanciarse tanto con su entorno campesino que termina liderando una asamblea de pueblos originarios en lucha por la propiedad de la tierra; Mateo es, en todo caso, el que toma la decisión más pragmática y discutible cuando tanto su mentor como él corren riesgo de sucumbir; y Domingo hasta llega a evocar preventivamente ante un núcleo de trabajadores la figura de Ned Ludd, aquel trabajador, imaginario o no, a quien se adjudica el movimiento ludista en protesta contra la maquinización fabril.

Dispuestxs a peregrinar hacia una meca denominada el Gran Servidor, a su debido tiempo, estos androides harán causa común con el objetivo de fundar una nueva especie dispuesta a convivir con sus creadores humanos, a la manera en que a su debido tiempo lo hicieran neandertales y sapiens.

Una recomendación de calidad, atravesada por agudas especulaciones civilizatorias, ideal para amantes de la ciencia ficción culta y espectadorxs de mente abierta.-

 

RECOMENDACIONES

La Casa de los Espíritus

UN HOGAR POBLADO DE AUSENCIAS 

Con todo lo que tenemos para cuestionar lxs cinéfilxs a las plataformas, debemos reconocerle a la de la “Ene” que no poca contribución están brindando a la cultura nostramericana con sus esmeradas adaptaciones a la pantalla de obras como Pedro Páramo (2024, Juan Rulfo - Rodrigo Prieto), Cien Años de Soledad (2024, Gabriel García Márquez - Álex García López/Laura Mora)

Y, a propósito de realismo mágico - que en esa corriente también se inscribe la novela de Isabel Allende en que se basa la serie a la que nos referiremos aquí, accesible en Prime Video -, en el documental Del viento y del fuego (1983, Adolfo García Videla, Humberto Ríos), sobre el rodaje del film Eréndira (1983, Ruy Guerra), García Márquez decía lo siguiente:

“Lo que parece mágico no es otra cosa que la peculiaridad de la realidad latinoamericana. Nosotros a cada paso nos encontramos con cosas que a los lectores de otras culturas les parecen fantásticas, y para nosotros son la realidad de todos los días. Pero yo creo que no es solo nuestra realidad sino nuestra mentalidad, nuestra propia cultura. Nosotros estamos dispuestos a creer en una realidad que va mucho más lejos de donde la han limitado los racionalistas. Llega un momento en que los racionalistas están viendo algo que existe, y sin embargo lo niegan, porque no cabe dentro de sus normas, porque rompe sus fronteras. Y entonces dicen que es algo misterioso porque carece de interpretación científica, o sea que su método de interpretación es más limitado que el nuestro. Nosotros, que hemos recibido influencias de todas partes, que estamos hechos - como se dice - de desperdicios del mundo entero, somos mucho más amplios en ese sentido. Nuestra capacidad de captación de la realidad es mucho más ensanchada, y entonces entendemos como ‘realidad’ realidades reales, cosas que a otros parecen fantásticas y que, tratando de explicarlas, le han encontrado el calificativo de realismo mágico”.

Dirigida por Francisca Alegría y Andrés Wood, al igual que los Buendía espejan a la sociedad colombiana en la obra cumbre de Gabo, esta saga lo hace con la chilena familia Trueba, partiendo del enlace en los años 20 entre el terrateniente dueño del fundo en que transcurre la historia (magistral interpretación del actor mejicano Alfonso Herrera) con una esposa dotada de percepción extrasensorial (la aquí muy contenida actriz y directora argentina Dolores Fonzi), lo cual le permite ver y dialogar con sus antepasados, hasta entrados los 70s, en que el hombre deviene senador nacional golpista y - con la misma desazón del perplejo ciudadano norteamericano encarnado por Jack Lemmon en Missing (1982, Costa Gavras) -, debe afrontar el desafío de salvar la vida de una nieta comprometida con la insurgencia que resiste al régimen del dictador Augusto Pinochet, abusada en cautiverio por su hermano bastardo, consecuencia del derecho de pernada ejercido por su abuelo con una criada.

Pese a la sustitución de la identidad de los personajes reales a que alude, puede reconocerse a Salvador Allende detrás del Presidente Acevedo, y probablemente a Miguel Enríquez, líder del MIR, en el dirigente revolucionario Miguel Espinoza, ajustadamente estelarizado por el actor argentino Nicolás Francella.

Los 8 capítulos que cierran el arco narrativo reflejan la sororidad ejercida por la escritora con sus heroínas, la más contemporánea de las cuales - y quien relata la historia en primera persona - funciona justamente como su avatar en la ficción.

Exquisito espectáculo digno del orgullo de su país del origen, ilustrado musicalmente con la voz de la talentosa Mon Laferte, y con la de leyendas como Violeta Parra o Víctor Jara, permite que el continente entero se vea reflejado en las contingencias que plantea su trama.

En resumidas cuentas, una proeza estética y narrativa de visión imprescindible.-

 

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