RECOMENDACIONES 

Freaky Tales

TARANTINO NOT DIE

Esta comedia desaforada y zumbona con espíritu ochentoso es un producto más de la dupla creativa estadounidense integrada por Anna Boden y Ryan K. Fleck. Este tándem saltó a la fama por su trabajo en el cortometraje de 2004 Gowanus, Brooklyn, que ganó el Gran Premio del Jurado en el Festival de Cine de Sundance. Posteriormente, colaboró en el film nominado al Óscar, Half Nelson.  Su siguiente trabajo, Sugar (2008), fue galardonado como uno de los 10 mejores films de 2009 en los Premios del Instituto Americano de Cine y una de las Mejores Películas Independientes en los Premios de la Junta Nacional de Críticos de Cine de ese año. Sin embargo, son más conocidos por escribir y dirigir Capitana Marvel, que recaudó más de mil millones de dólares y es una de las producciones más taquilleras de todos los tiempos, convirtiendo a Boden en la primera mujer en dirigir un film de acción real que ha recaudado mil millones de dólares.

Hasta aquí sus antecedentes, que van del cine indie al mainstream, no permitirán aventurar demasiado sobre la delirante propuesta que nos ocupa, segmentada en cuatro historias interconectadas y ambientadas en el Oakland (California) de 1987, con alta fidelidad a la reconstrucción de hábitos, indumentaria, peinados, y consumos culturales de la simpática fauna popular que se nos presenta. 

El primer segmento consiste en la incursión de un grupo de skinheads en un concierto de punk rock, el tendal que dejan, y la estrategia de autodefensa que tejerán las víctimas para el próximo choque; el segundo refiere a un duelo de rap entre un cantante consagrado y un dúo de chicas amateur que procurarán dignificar su condición de género desde el escenario; el tercero da cuenta de un matón a punto de ser papá y retirarse, al que el destino le propondrá el último y el más brutal de sus trabajos; y el cuarto mostrará la revancha de un astro de la NBA que deberá desplegar otro tipo de habilidades para lavar su honor.

Se trata de una entretenidísima propuesta que toma partido en favor de los débiles y perdedores, alecciona a los prepotentes y abusadores, y hasta redime al delincuente de poca monta interpretado por un entrañable Pedro Pascal, en la secuencia que vale por todo el film, de por sí altamente recomendable.

Resta decir, en alusión al título con que escogimos titular esta nota, que las reminiscencias de Pulp Fiction no por evidentes resultan menos dignas de celebración, así como las numerosas referencias cinéfilas que harán las delicias del público más nerd.

A modo de premio sorpresa, el film cuenta tanto con el cameo de raperos y deportistas oriundos del lugar donde transcurre la acción, como de primeras figuras hollywoodenses interpretando el rol menos pensado, lo que otorga a su impronta localista una dimensión universal. -

 

 

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RECOMENDACIONES 

El Señor del Desorden

“SE YERGUE EN LOS CAMPOS Y ESPERA” 

Este inquietante film británico de 2023, dirigido por el norteamericano William Brent Bell (Con el demonio dentro, El Niño, La Huérfana. Primer asesinato) entra dentro de la clasificación genérica de folk horror.

Si bien ya hemos abordado aquí otras expresiones semejantes, reiteraremos que el folk horror, o terror folclórico, es un subgénero del cine de terror que se caracteriza por recurrir a tradiciones populares, y frecuentemente rurales, para generar miedo y tensión. A menudo se ambienta en zonas de campaña aisladas, donde la naturaleza y la superstición de sus habitantes juegan un papel crucial en el desarrollo de la trama, creando una atmósfera de extrañamiento y amenaza para los personajes. 

Tales historias suelen desarrollarse en pueblos pequeños, granjas apartadas o entornos naturales salvajes, donde la conexión con la tierra y la tradición es fuerte, la sensación de aislamiento y vulnerabilidad se acentúa, y la racionalidad citadina generalmente entra en crisis (considérense a ese respecto films como Sleepy Hollow de Tim Burton, o el excelente trabajo de stop motion El Apóstol, de Fernando Cortizo)

Comúnmente el folk horror abreva en leyendas, mitos, y prácticas religiosas ancestrales, a menudo con un toque oscuro y perturbador. Los forasteros, que se encuentran fuera de la norma local, suelen ser recibidos con desconfianza, hostilidad, o incluso amenaza por parte de los lugareños. 

Explora, a su vez, temas como el paganismo, el sacrificio, la conexión con la naturaleza, la pérdida de la inocencia y el choque entre lo antiguo y lo moderno. 

Su atmósfera es fundamental, creando una sensación de inquietud, peligro latente y un constante sentimiento de que algo oscuro y poderoso acecha (eso ocurre, por ejemplo, en la celebérrima Arde, bruja, arde, de Sidney Hayers; y en la más reciente Wake Wood, de David Keating) 

Otros títulos que vale la pena mencionar al respecto, a fin de ampliar la comprensión del tema, son La bruja (2015, Robert Eggers), con una trama ambientada en la Nueva Inglaterra del siglo XVII, que muestra el temor y la paranoia de una familia puritana frente a la amenaza de una hechicera; Midsommar (2019, Ari Aster), donde un grupo de amigos viaja a Suecia para un festival pagano, debiendo enfrentar una serie de rituales perturbadores; o nuestra muy ponderada Cuando acecha la maldad (2023, Demian Rugna), film argentino que explora la posesión demoníaca en un entorno rural. 

Pero la referencia obligada a que remite el film del que hablaremos a continuación es, indudablemente, El hombre de mimbre (1973, Robin Hardy), considerado clave del género, que explora las creencias y rituales de una comunidad pagana asentada en Summerisle, frente a la costa de Inglaterra.  

El Señor del Desorden cuenta la historia de Rebecca Holland, quien llega al pueblo de Barrow con su esposo Henry y su hija Grace para asumir el puesto de vicaria en la iglesia local. 

Su fe cristiana dista mucho de las supersticiones de las familias antiguas del lugar, que creen en la extraña figura que da título al film, quien cuenta con el poder de ahuyentar a un espíritu maligno conocido como Gallowgog (a quien representa la imagen que encabeza estas líneas), el cual amenaza la cosecha de la aldea. 

Pese a sus diferencias de credo, Rebecca y su familia son recibidos con los brazos abiertos por los aldeanos. Pero poco después de llegar, se celebra un festival de la cosecha cuyos antecedentes remiten a las fiestas saturnales de la Roma pre cristiana.  

En dicha celebración, la pequeña hija del matrimonio desaparece en la foresta tras los pasos de un desconocido. La trama se centra entonces en los esfuerzos de sus padres por encontrarla, búsqueda que conduce a descubrimientos oscuros que reclamarán replantear por completo las convicciones adquiridas en la gran ciudad. 

Según la tradición local, un hombre llamado Tobías Bron, en 1621 afirmó haber sido contactado por Gallowgog, un espíritu que prometía maravillas para la aldea. Como regalo para esa deidad, Bron y los aldeanos construyeron un granero negro donde depositarle ofrendas cada vez más exigentes. Al enterarse la iglesia, puso fin a tan siniestra costumbre quemando vivos a Bron y a sus seguidores. 

El desafío de la protagonista al enfrentar semejante panorama la obligará a replantearse las concepciones con que llegó al lugar.

Sin ir más lejos, desde el punto de vista estético y narrativo, estamos ante uno de los productos más bellos y mejor narrados de la tradición descripta en esta nota. -

 

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RECOMENDACIONES 

La Conductora

UN HURACÁN LLAMADO SAMARA WEAVING

Este no es el primer policial que tiene como protagonista a una pareja delictiva en desaforada fuga. En varias oportunidades el género ha abordado este tópico. Sólo reseñaremos tres casos emblemáticos al respecto.

En La fuga del loco y la sucia (1974, John Hough), dos hombres (Peter Fonda y Adán Roarke) robaban $150.000 dólares, compraban un coche de carreras y atravesaban California a gran velocidad con una mujer que recogían en el camino (Susan George)

Narrada con el inconfundible toque onírico de su director, en Corazón Salvaje (1990, David Lynch) - el ejemplo más memorable de los que elegimos compartir -, una pareja (Nicholas Cage y Laura Dern) huía de una mujer psicótica intentando evitar que un asesino contratado por ella los alcanzara.

Y en Amor a quemarropa (1993, Tony Scott) - film escrito por Quentin Tarantino -, un fanático de las películas de kung-fu (Christian Slater), conocía y se enamoraba de una prostituta contratada para él (Patricia Arquette) Tras casarse impulsivamente, él robaba una valija llena de cocaína perteneciente a un mafioso. Esto desencadenaba una serie de eventos violentos y una peligrosa escapada por carretera hacia California para vender las drogas y eludir a sus perseguidores. 

El film que nos ocupa, dirigido y guionado por Shawn Simmons (conocido por haber creado la mini serie The Continental: Del universo de John Wick), lleva por título original el de "Eenie meenie". Detalle no menor para complejizar su trama, dado que se trata del inicio de la frase "Eeny, meeny, miny, moe", una rima infantil en inglés comúnmente utilizada para contar y seleccionar a una persona arbitrariamente en algún juego, donde quien resulta señalada en la última sílaba es la "elegida" para ser perseguida o contar.  

Esa condición random de la elección dice mucho del personaje protagónico, una joven externada de un reformatorio, que oficia como conductora especialista en fugas (Samara Weaving), quien se verá nuevamente arrastrada a su sórdido pasado cuando un antiguo empleador (Andy García) le ofrezca la oportunidad de salvar la vida de su ex novio (Karl Glusman), un sujeto bueno para nada que, además de haberla embarazado, siempre la mete en problemas.

Weaving es una prometedora actriz treintañera y modelo australiana que debutó en su país de origen, protagonizó los films de terror Mayhem y The Babysitter (ambos de 2017), y recibió numerosos reconocimientos por el multipremiado Tres anuncios para un crimen (2017) 

Aquí vamos a sincerar que, después de ver su elogiada actuación en la comedia negra Boda Sangrienta (2019) - que fue su primer papel protagónico en un film estadounidense y la consagró como scream queen -, en Azrael (2024), en la delirante Bill & Ted salvando el Universo (2020), en la imperdible Babylon (2022), y en la comedia de enredos El Valet (2022) … ¡hemos aprendido a no confundirla con su compatriota Margot Robbie!

En resumidas cuentas, recomendamos al lector o lectora no perderse ningún film ni serie que cuente en su reparto con esta versátil artista - para más dato, sobrina de Hugo Weaving, el Elrond de El Señor de los Anillos y el agente Smith de Matrix - a la que el Óscar no resultará esquivo por demasiado tiempo.

Diversión vertiginosa, al fin y al cabo, que no da respiro e incluye tanto actuaciones como líneas de guion muy por encima de la media en este género, además de persecuciones automovilísticas magistralmente filmadas, al servicio de una historia mucho más entrañable que las que propone la saga Rápido y Furioso. - 

 

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RECOMENDACIONES 

Weapons

UNA FÁBULA MACABRA ENTRE EL FLAUTISTA DE HAMELIN Y HANSEL Y GRETEL

La producción que nos ocupa, estrenada en España con el nombre de La Hora de la Desaparición, fue oportunamente anunciada por la crítica como “el film de terror más esperado de 2025”. Y hay que decir que no solo no defrauda, sino que además sorprende por su originalidad, como lo hiciera Barbarian, el título anterior de su director, Zach Cregger.

Cabe destacar que Zachary Michael Cregger ​ es un actor, escritor, director y productor estadounidense, conocido por ser miembro del grupo teatral y protagonista del programa de televisión, The Whitest Kids U' Know, que también protagonizó la película Miss March, la cual guionizó y dirigió con su amigo Trevor Moore. 

La trama de Weapons - título original que brinda mucha menos información que su versión ibérica - propone una investigación detectivesca a cargo de un padre atribulado (el siempre eficaz Josh Brolin) y una maestra de escuela primaria (Julia Garner, camino a convertirse en la nueva scream girl del género) estigmatizada por el pueblo entero en que transcurre la historia desde que todos los alumnos de su clase, salvo uno, desaparecen misteriosamente durante la misma noche y exactamente a la misma hora sin explicación aparente. A partir de dicha premisa, una historia con visos de thriller, se va adentrando gradualmente en el fantástico más imprevisible, sacudiendo al espectador con situaciones altamente inquietantes, en las que jugará un rol clave el memorable personaje interpretado por la veterana Amy Madigan.

Introduce este relato la ignota voz infantil de un posible protagonista de los sucesos que habrán de narrarse, estructurados - como en el film Elephant, con que Gus Van Sant abordó en 2003 la Masacre de Columbine desde el punto de vista de un puñado de víctimas de la misma, solo que ahí el relato describía un mismo acontecimiento desde la perspectiva de cada estudiante, y aquí la interacción entre uno y otro relato se da en base a breves flash backs que los van vinculando - en capítulos dedicados a cada miembro de la comunidad involucrado en el hecho principal: Justine / Archer / Paul / James / Marcus / y Alex.

Probablemente a los espectadores mayorcitos del mundo hispano la primera mitad de la historia que elige narrar Cregger por momentos les recuerde a Los Bulbos, inolvidable capítulo de la serie televisiva Mañana puede ser verdad, emitida por la Televisión Española a partir de 1964, concebida por “Chicho” Ibáñez Serrador y estelarizada por Narciso Ibáñez Menta, que también tuvo su versión local.

Y no diremos más, porque ¡vaya si no se trata de un festín de sobresaltos para amantes del género! -

 

 

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