RECOMENDACIONES

El Libro de las Soluciones

UN ED WOOD DE LA GALIA

- ¿Sabes qué es el amor?

Es cuando puedes besarte no solo al llegar y al despedirte.

 

Marc Becker,

protagonista principal del film

 

Podría decirse de Michel Gondry que se trata de un realizador sumamente creativo y de inclinaciones bastante surrealistas, lo que ha demostrado de sobra con títulos tales como Resplandor de una mente sin recuerdos (2004, gran perfomance dramática de Jim Carrey), La ciencia del sueño (2006, con la inefable dupla de Gael García Bernal y la versátil Charlotte Gainsbourg), o Rebobine, por favor (2008, otro tour de force del desaforado Jack Black)

Cabe señalar a su vez que, tras estudiar diseño en París, comenzó a dirigir videoclips en los años 80, para pequeños grupos. Sin embargo, su enorme inventiva le granjearía prestigio entre los artistas y llegaría a trabajar con Björk, Rolling Stones, The chemical brothers, Radiohead, Massive Attack o Kylie Minogue, entre otros, trabajo que ha combinado con la dirección de publicidades para importantes firmas como Levi’s, Gap o Air France.

En 2001 se atrevió a dirigir su primer largometraje, Human Nature, protagonizado por Patricia Arquette y Tim Robbins. El filme supondría la primera colaboración de Gondry con el guionista Charlie Kaufman, con quien volvería a trabajar en su siguiente filme tres años más tarde.

Este film se inspira en una experiencia propia de hace más de una década: En 2012, este sexagenario director francés estaba filmando La espuma de los días, adaptación de una novela de Boris Vian, y los productores de la película lo presionaban para que les explicara qué era exactamente eso que estaban financiando. Lejos de responderles, Gondry se fugó con el material que había filmado para tener el control absoluto del corte final. Y El libro de las soluciones rememora esa particular huida en clave de comedia teñida de absurdo y melancolía.

A lo largo de su accidentado rodaje, Marc Becker (encarnado por Pierre Niney), alter ego al que el director galo recurre para agradecer, con estilo siempre lúdico, a la troupe que le siguió la corriente a lo largo de su carrera en el cine, va escribiendo a modo de manual de autoayuda el texto que titula el film, donde incluye capítulos como 1) Empezar el proyecto, 2) Aprender haciendo, 3) No escuchar a los demás, etc. 

Cuando el protagonista escapa de las garras de sus productores, se refugia en una casa de campo de su tía Denise (interpretada por la veterana Françoise Lebrun), una mujer de carácter templado y corazón enorme. Y en ese contexto familiar, rodeado del puñado de gente que confía en él más allá de sus paranoias y extravagancias, Marc libera todas las ideas que aparecen en su mente afiebrada. 

Entre las propuestas estrafalarias de este director, cuyos caprichos satirizan justamente el perfil del artista que se cree demiurgo y se comporta como un tirano, aparecen desde una insólita banda sonora para la que contrata a Sting (sorpresivo cameo del músico) hasta un viejo camión transformado en sala de montaje, con la palanca de cambios, el volante y hasta la bocina utilizados para manipular las imágenes.

Haciendo gala de su versatilidad, Gondry incluye vistosas animaciones y exhibe su conocida capacidad de transformar la lógica y los objetos de la vida cotidiana en algo nuevo.

En conclusión, estamos ante un verdadero bocatto di cardinale, sobre todo para quienes en algún momento de nuestra cinefilia hemos tomado una cámara procurando emular a los Lumiere o a Méliès. 

 

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RECOMENDACIONES

Las Pequeñas Victorias

UNA PELÍCULA QUE ABRIGA

EN TIEMPOS DE INTEMPERIE

He aquí uno de esos films que a primera vista podría parecer una comedia liviana y acaso intrascendente. Sin embargo, es todo lo contrario. Porque combina con enorme agudeza y calidez la dimensión local y universal de la condición humana en tiempos de una globalización que intenta homogeneizar nuestra riquísima diversidad arrasando la humilde belleza de algunos rincones del planeta que bien podrían estar destinados a ser el lugar en el mundo de más de un alma sensible.

La trama que propone la realizadora Mélanie Auffret - también co guionista - nos presenta a la joven y empática intendenta todoterreno (Julia Piaton) del pequeño pueblito semi rural francés de Kerguen, atravesando una mala racha: La regresiva inscripción de párvulos en la escuelita que atiende como segundo trabajo determinará su cierre, ocasionando que muchxs de lxs escasxs lugareñxs emigren. 

Oportunamente, el anciano mal llevado del lugar (el veterano Michel Blanc, siempre espléndido) le confesará que su fallecido hermano se encargaba de hacer los trámites y responder el correo, y que su ausencia representa una verdadera catástrofe, porque él no sabe leer.

Sobre esa premisa se edificará el productivo vínculo entre ambos personajes, que motoriza esta entrañable historia.

A partir de dicho presupuesto asistiremos al periplo de una Quijotesa y su inefable Sancho, quien, a medida que la lectoescritura amplíe su panorama irá siendo capaz de salir del ostracismo y revincularse con la comunidad.

Pequeña gran aventura, en consecuencia, con capas múltiples de interpretación, que van desde la importancia del aprendizaje continuo, al sentido de pertenencia social, pasando por los a menudo indescifrables enigmas del amor. -

 

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RECOMENDACIONES

Un mal día lo tiene cualquiera 

LA VANA PRETENSIÓN 

DE CONTROLAR EL CAOS

Sonia (una imprevisible Ana Polvorosa) es una treintañera algo formalita que, al cabo de mucho esfuerzo, está a punto de defender su tesis de grado y consagrarse como profesional. La noche previa a tan esperado evento, cuando sale de su departamento a dejar la basura en la calle, da con una vieja amiga que padece mal de amores y, muy angustiada, la invita a tomarse un trago con ella y ponerle oído a sus penurias. La chica intentará desentenderse de dicho compromiso, pero - buena gente al fin - terminará accediendo, de tal suerte que asiste a un bar estrictamente con lo puesto, sin dinero, llaves ni celular, dado que esa amiga desconsolada se ha comprometido a pagar la consumición de ambas. Al cabo de prestarse a contener aquella catarsis, se dirige al toilette… y, cuando vuelve a la mesa, quien debería abonar la cuenta ha desaparecido sin dejarle ningún recado.

Tal es la sencilla cuan poderosa premisa de este film debut de la humorista Eva Hache, que lleva la vitriólica marca registrada de sus productores, la dupla Álex de la Iglesia/Carolina Bang, por ejemplo, en la escena en que un descuido de la protagonista prende fuego a una iglesia.  

Todo lo que ocurra a partir de la situación descripta será un descenso gradual al Séptimo Círculo de un infierno madrileño desolador y falto de empatía, desesperada tournée que irá presentando esperpénticos personajes recluidos cada unx en un submundo particular, entre los que se destaca el carismático performer Francisco Miñarro López, conocido artísticamente como Paxo Clavel, artista y cantante pop español creador - durante la Movida Madrileña - del guarry-pop y el cutreLux, siendo el principal impulsor de esa estética. 

Todo lo que habría de ocurrirle a la atribulada Sandra Bullock de La Red (1995, Irvin Winkler) - perder todos sus datos en el ciberespacio hasta quedar al margen de la sociedad, considerada un ser sin existencia demostrable -, aquí ocurre de manera mucho más simple y fortuita, pero con resultados similares: A lo largo de su nocturna odisea, Sonia no podrá llamar en su auxilio a nadie  que la conozca ni costear ningún servicio, ni siquiera ganarse la confianza de sus eventuales interlocutores, ya que nadie concebirá que no pueda demostrar quién es. 

Comedia negra que destila ese corrosivo humor presente en el cine español desde Berlanga a Buñuel, de Saura a de la Iglesia, y afortunadamente vigente en debutantes como quien dirige esta recomendable pieza.-

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RECOMENDACIONES

El Astronauta

UN VIAJE HACIA EL ORIGEN Y SENTIDO DE TODO 

"Tanto amor, ¿de qué sirvió…? Deberíamos persistir".

Hanush, la araña alienígena del film,

discurriendo sobre el micro y macrocosmos que nos habita y habitamos.

  

Para referirnos a este film estrenado en la plataforma de la ene - lo que desde ya lo desmerece ante los ojos de algunos espectadores refractarios a las transformaciones que viene experimentando en el Siglo XXI la circulación de contenidos audiovisuales - diremos que todo aquel que nos lo mencionó fue despiadado con él.

A nosotros, que confesamos no soportar a Adam Sandler, nos produjo una grata sorpresa descubrirlo desempeñando solventemente un rol dramático. 

Desde ya, convengamos que no es la primera vez que una ficción científica como la que aquí dirige Johan Renck recurre al silencioso vacío que ofrece la bóveda celeste, para valerse de la soledad de un personaje en órbita al efecto de permitirle dimensionar tanto la magnificencia del cosmos como nuestra insignificancia, extraviándose en las más ambiciosas disquisiciones filosóficas.

A su debido tiempo, también apelaron a ese recurso 2001. Odisea del Espacio (1968, Stanley Kubrick), Solaris (1972, Andrey Tarkovski), o la más reciente Ad Astra (2019, James Gray) 

Esta adaptación de “El astronauta de Bohemia”, novela que el escritor checo Jaroslav Kalfar publicara en 2017 cuenta la claustrofóbica historia de Jacob, un astronauta enamorado pero sumamente exogámico merced a su profesión, que al cabo de un prolongado período de navegación espacial comienza a desasosegarse y extrañar a su esposa, quien espera un bebé, y a padecer de pesadillas que a veces remiten el pasado colaboracionista de su padre durante la invasión soviética a Checoeslovaquia, de insomnio y alucinaciones, hasta detectar la presunta interferencia en sus equipos de una voz dulce y cavernosa (la del entrañable Paul Dano) que en algún momento supone imaginaria, hasta que resulta ser la de un polizón alienígena con forma de voluminosa araña, que ha colado al interior de la embarcación.

La relación que se establece entre ambos personajes por momentos recuerda a la que mantenía el personaje de Tom Hanks con la pelota a la que convierte en “interlocutor” bautizándola Wilson, en el filme “Náufrago” (2000, Robert Zemeckis) 

Y ese vínculo, surgido a partir de la curiosidad que el astronauta despierta en aquel extraterrestre intemporal que lo llama “humano flaco”, llega a ser tan empático que se torna irrelevante considerar si el bicho es real o no, ya que cumple solventemente con el cometido de atemperar la angustia existencial del protagonista, en su viaje hacia la enigmática nube bautizada Chopra, donde parece ser que reside El Origen de todo y de todos.

Si el espectador renuncia a sobredimensionar sus expectativas y se concentra en el atinado entrelazamiento que la trama propone entre los misterios del universo y los de nuestras emociones, acaso consiga conmoverse durante buena parte de los 107 minutos que dura este melancólico film, también estelarizado por celebridades como Isabella Rosellini y Lena Olin. -

 

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RECOMENDACIONES

LOS COLONOS

TERRATENIENTES Y SICARIOS EN UNA PATAGONIA APROPIADA CON SANGRE

El que nos ocupa es el primer largometraje del chileno Felipe Gálvez. Basado en hechos reales, se desarrolla en Tierra del Fuego, ese extremo sur de América conocido también como “el fin del mundo”. Aunque transcurre en 1901, a principios del Siglo XX, su atmósfera es la de un no lugar, a la manera de Stalker (1979, Andrey Tarkovski)  

Aquí los villanos no son como los de Marvel, sino personajes históricos de carne y hueso que campearon en la región - oligarcas terratenientes cuyos descendientes aún hincan sus garras en nuestro terruño - y alguno de sus más despiadados sicarios.

A propósito de esto último, el plato fuerte aquí es el escocés Alexander Mac Lennan, más conocido como "Chancho Colorado", quien fue uno de los más temibles cazadores de nativos. Contaba con algo más de cuarenta y cinco años de edad y estaba bastante deteriorado por la elevada ingesta de bebidas alcohólicas.

Fue administrador de las estancias de José Menéndez (interpretado en el film por el talentoso y versátil Alfredo Castro) y llegó a ser juez de Paz interino en 1905. 

Un episodio protagonizado por este personaje, circunstancia a la que se hace referencia en el último tramo del film, consiste en que Mac Lennan se enteró de la excursión que estaba por realizar un grupo de nativos, gracias a la información aportada por un confidente. Los selk´nam estaban deseosos de ingerir carne grasosa de lobo marino y se dirigieron hacia el cabo Peñas, donde había centenares de animales. Armado de rifles de repetición y seguido por un grupo de jinetes blancos deseosos de correr aventuras, rodeó el promontorio, cortando la retirada a los infortunados indios, que pronto serían desalojados de sus refugios al pie de las rocas por la marea ascendente y caerían en las redes de los frenéticos cazadores.

El propio “Chancho Colorado” sostenía que al matarlos se realizaba una acción humanitaria, siempre que se tuviera el coraje necesario. Explicaba que esa gente nunca podría convivir con blancos, y cuanto más pronto fueran exterminados, mejor, pues era una crueldad tenerlos cautivos, aunque se los ubicara en una misión, donde languidecían o morían de enfermedades importadas.

Sin ir más lejos, desde que apareció Mac Lennan como empleado de confianza de Menéndez, en las crónicas salesianas se dejaron de registrar los ingresos a la misión de nativos capturados, como era habitual hasta esa fecha.

Apelando a un tono narrativo menos cruento, ya en Fuga de la Patagonia (2016), de este lado de la cordillera, Javier Zevallos y Francisco D’Eufemia, habían incursionado en la accidentada gesta del Perito Moreno, personaje con el que también se cruzarán los protagonistas del film que venimos reseñando.

Los colonos reúne numerosos méritos, la espléndida fotografía del desolador paisaje patagónico es uno, la exquisita banda musical que lo ilustra es otro, pero acaso el mayor de todos sea el rigor con que describe, a través de elocuentes y esclarecedores diálogos, tanto la impiadosa rapiña de los dueños de la tierra como el ideario positivista y colonial que fueron amasando para maquillar sus crímenes.

En conclusión, un digno western sudaca para comprender cómo y desde cuando se fue enajenado la Patagonia. -

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