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Araña
Sagrada
EL ESTRANGULADOR DE LA JIHAD ISLÁMICA
Oportunamente, Ali Abbasi, director iraní radicado en Dinamarca, sorprendió al público con Border, film neo-noir que combinaba la estética de David Lynch con la de David Cronenberg. Últimamente, Abassi ha dirigido dos capítulos de The last of us, acaso la serie que hasta ahora mejor adaptó un videojuego. Pero también es el autor de otro film del mismo género que los anteriores, que mezcla lo mejor del cine iraní de denuncia, con los climas sórdidos y sádicos de Michael Haneke o David Fincher.
Este se basa en un caso real que tuvo lugar en Mashad, la ciudad más sagrada de Irán, y gira en torno a un asesino en serie llamado Saeed Hanaei y apodado por la prensa “el asesino de arañas”. Este albañil fue detenido en 2001 por matar a dieciséis trabajadoras sexuales, en un truculento caso de “depuración moral”, que le valió ser considerado un héroe por los fanáticos religiosos, quienes vieron sus aberrantes crímenes como una misión sagrada.
El abordaje ficcional de Abbasi (también hay un documental llamado Y llegó una araña y otro film titulado Araña asesina, ambos materiales inspirados en el mismo caso) nos muestra a Hanaei (Mehdi Bajestani) como un devoto y en apariencia inofensivo esposo y padre de dos hijos, que, a la manera del Travis Bickle de Scorsese (Taxi Driver, 1976), recorre los suburbios en procura del servicio de prostitutas, para conducirlas a su propio hogar y estrangularlas sin miramientos. A lo largo de la trama nos enteraremos que el hombre, quien a menudo se hace presente junto a los curiosos en la escena del crimen, es un veterano de la guerra Irán-Irak, cuyo insignificante presente lo lleva a lamentarse por no haber llegado a ser ni un héroe ni un mártir. Sin ir más lejos, alguna vez aducirá en su defensa "Yo limpio las calles en nombre del Imán Reza, no permitiré que la sangre de los mártires sea derramada en vano".
Promediando el caso, entra en escena Rahimi (Zar Emir-Ebrahimi, actriz, directora y productora de cine iraní refugiada en Francia desde 2008, y ganadora del premio por esta interpretación en el Festival de Cannes de 2022), una periodista bastante heterodoxa que viaja de Teherán - donde fue despedida de su empleo por no ceder al acoso de un jefe - a Mashad, a fin de investigar los misteriosos asesinatos. Su personaje, más moderno que la media del resto de las mujeres que desfilan a lo largo de la trama luciendo el tradicional chador (velo con que las mujeres musulmanas se cubren la cabeza y parte del rostro), advertirá de inmediato que el machismo y la misoginia están presentes tanto en las autoridades policiales, como religiosas, y hasta en la familia de algunas víctimas, viendo así obstaculizada su labor en varias ocasiones, inclusive mediante acoso del propio jefe de la policía (Sina Parvaneh)
Sin embargo, la joven hallará un aliado en Sharifi (Arash Ashtiani), reportero local con quien el asesino se contacta telefónicamente, aunque no sea tan valiente y arriesgado como su colega. Siguiendo las reglas del thriller, Rahimi decidirá capturar al asesino haciéndose pasar por una de sus víctimas, mientras que, en la vida real, este fue capturado gracias a una mujer que lo enfrentó y logró escapar para denunciarlo ante las autoridades.
La adhesión que la cruzada criminal despierta en gran parte de la población llevará a que la propia esposa del ejecutor (Forouzan Jamshidnejad), lo termine defendiendo, y que su hijo adolescente lo admire y desee continuar con su faena.
He aquí un film tremendamente descarnado y difícil de ver, especialmente en los momentos en que se cometen los asesinatos, posteriormente recreados por los hijos pequeños de Hanaei, a la manera de un juego. Pese a que se trata de un true crime canónico, marca una diferencia al desarrollarse en un contexto no occidental, aunque no escapa a las lógicas del movimiento #MeToo.
En conclusión, un material culturalmente novedoso y sumamente contundente. -
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