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La Casa de los Espíritus

UN HOGAR POBLADO DE AUSENCIAS 

Con todo lo que tenemos para cuestionar lxs cinéfilxs a las plataformas, debemos reconocerle a la de la “Ene” que no poca contribución está brindando a la cultura nostramericana con sus esmeradas adaptaciones a la pantalla de obras como Pedro Páramo (2024, Juan Rulfo - Rodrigo Prieto), Cien Años de Soledad (2024, Gabriel García Márquez - Álex García López/Laura Mora), o la que aquí nos ocupa.

Y, a propósito del realismo mágico - que en esa corriente se inscribe la novela de Isabel Allende en que se basa la serie en cuestión -, en el documental Del viento y del fuego (1983, Adolfo García Videla, Humberto Ríos), sobre el rodaje del film Eréndira (1983, Ruy Guerra), García Márquez decía lo siguiente:

“Lo que parece mágico no es otra cosa que la peculiaridad de la realidad latinoamericana. Nosotros a cada paso nos encontramos con cosas que a los lectores de otras culturas les parecen fantásticas, y para nosotros son la realidad de todos los días. Pero yo creo que no es solo nuestra realidad sino nuestra mentalidad, nuestra propia cultura. Nosotros estamos dispuestos a creer en una realidad que va mucho más lejos de donde la han limitado los racionalistas. Llega un momento en que los racionalistas están viendo algo que existe, y sin embargo lo niegan, porque no cabe dentro de sus normas, porque rompe sus fronteras. Y entonces dicen que es algo misterioso porque carece de interpretación científica, o sea que su método de interpretación es más limitado que el nuestro. Nosotros, que hemos recibido influencias de todas partes, que estamos hechos - como se dice - de desperdicios del mundo entero, somos mucho más amplios en ese sentido. Nuestra capacidad de captación de la realidad es mucho más ensanchada, y entonces entendemos como ‘realidad’ realidades reales, cosas que a otros parecen fantásticas y que, tratando de explicarlas, le han encontrado el calificativo de realismo mágico”.

Dirigida por Francisca Alegría y Andrés Wood, al igual que los Buendía espejan a la sociedad colombiana en la obra cumbre de Gabo, esta saga lo hace con la chilena familia Trueba, partiendo del enlace en los años 20 entre el terrateniente dueño del fundo en que transcurre la historia (magistral interpretación del actor mejicano Alfonso Herrera) con una esposa dotada de percepción extrasensorial (la aquí muy contenida actriz y directora argentina Dolores Fonzi), lo cual le permite ver y dialogar con sus antepasados, hasta entrados los 70s, en que el hombre deviene senador nacional golpista y - con la misma desazón del perplejo ciudadano norteamericano encarnado por Jack Lemmon en Missing (1982, Costa Gavras) -, debe afrontar el desafío de salvar la vida de una nieta comprometida con la insurgencia que resiste al régimen del dictador Augusto Pinochet, abusada en cautiverio por su hermano bastardo, consecuencia del derecho de pernada ejercido por su abuelo con una criada.

Pese a la sustitución de la identidad de los personajes reales a que alude, puede reconocerse a Salvador Allende detrás del Presidente Acevedo, y probablemente a Miguel Enríquez, líder del MIR, en el dirigente revolucionario Miguel Espinoza, ajustadamente estelarizado por el actor argentino Nicolás Francella.

Los 8 capítulos que cierran el arco narrativo reflejan la sororidad ejercida por la escritora con sus heroínas, la más contemporánea de las cuales - y quien relata la historia en primera persona - funciona justamente como su avatar en la ficción.

Exquisito espectáculo digno del orgullo de su país del origen, ilustrado musicalmente con la voz de la talentosa Mon Laferte, y con la de leyendas como Violeta Parra o Víctor Jara, permite que el continente entero se vea reflejado en las contingencias que plantea su trama.

En resumidas cuentas, una proeza estética y narrativa de visión imprescindible.-

 

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